本帖最后由 商立民 于 2021-2-22 22:28 编辑
这是12月1日——12月31日，协会同题创作《寒柳》的作品，大家在创作的过程中，写出了很多优秀的诗句，这里不一一列举，下面就创作过程中需要注意的问题提示给大家，希望大家在今后创作的过程中，互相引以为鉴，使我们的作品更加完美。在对作品梳理的过程中，提出了一些不同的见解，不过这也是一己之见，说对的地方，大家共勉；不能认同的地方，继续商榷；说错的地方，愿闻其详。 点评：商立民
2021.1.15
1/ 寒柳 平水韵 枯枝傲立向天宫，瘦骨霜欺忍痛荣。 苦品严寒心淡定，聆听大地肺之声。 云霄雪舞身披甲，风涌吟歌首动情。 筑梦诗篇藏蕴久，春新摇绿慰平生。 枯枝傲立向天宫：柳枝是向下的，而天宫在上。表意不准确。“枯枝”：退叶的柳枝不能称为枯枝。 “忍痛荣”不解。 “淡”是实词，“之”是虚词，二者不可以相对。 “雪舞”与“吟歌”交股对。 “霄”和“涌”是名词对动词，违反对仗基本规则。 结构上“云霄”是并列词组，“风涌”是主谓词组，结构 不对应。
交股对:指两对词语在上下联不同语法位置上交错互对的格式，而且并不限定中间是否隔字。交股对在律绝、楹联中都有应用，无法上下联同位对仗的时候特别适用。但古典诗词交股对用的较少。交股对，《联律通则导读》给交股对下的定义是：“指两对词语在上下联不同语法位置上交错互对的格式。”而且并不限定中间是否隔字。交股对在律绝、楹联中都有应用。例如:唐 李群玉《杜丞相筵中赠美人》：裙拖六幅湘江水；髻挽巫山一段云。这里面上联的“六幅”和下联的“一段”交叉而对，而不是“六幅”和对应下联的“巫山”去对，同样上联的“湘江”也和下联的“巫山”交叉而对。湘江，暗示湘妃，巫山，暗示巫山神女。 2/ 寒柳 两岸飞花雪絮英，长丝瘦柳抱寒青。 飘凌玉树银妆像，错落苍枝笑碧琼。 雾里纷纷多醉客，天边冉冉少衰声。 含悠孝子惜娘坐，讲幻春溪剪笛鸣。 “抱寒青”，不解。 “衰声”是什么声？ 颔联的上下句结尾：“银妆--像”与“笑--碧琼”结构不对应，“银”和“笑”名词与动词相对，违反对仗规则。 尾联上下句表意不是很清楚。
3/ 寒柳 疏枝瘦骨傲寒霜，不畏严冬意志刚。 点缀长堤留倩影，装潢旷野化银妆。 横观冰雪欺衰草，纵看残衣沐暖阳。 笑对梢头栖倦鸟，喜迎翠绿染新裳。 “残衣”是什么？严冬已无树叶。 “冰雪”是并列词组；“残衣”是偏正词组， 结构不对应。
4/ 寒柳（新韵） 雨打风刷抗冽冬，垂丝傲骨隐葱茏。 更衣换色迎琼雪，临水衰时伴古松。 纵使青衿凋悴老，依然素志乱离中。 甘霖成就长生命，须待柳花陪绿红。 冽冬不应再用“雨打”。用词不当。 此诗颔联的下句就是上句的补充，犯合掌。 “乱离”有两层意思，一是指政治动 荡给国家带来忧患；二是遭动乱而流 离。此处用词不当。
5/ 七绝•寒柳（新韵） 霜寒柳叶随风落，何怕枯枝冰雪集。 自信明春新景胜，燕来水影绿依依。 “枝”只有落叶，并非干枯。
6/ 寒柳 风吹黄叶满天飞，瘦骨摇枝首下垂。 已卸娇装失靓丽，今呈裸体少魁威。 根须尚储萌发力，皮干还含再长胚。 待到蛙鸣蝶舞翅，清新翠柳又重归。 垂柳只是枝下垂，不是首下垂，描写不准确。 “魁威”，费解。 “皮干”，不当。
7/ 寒柳(新韵) 铮铮铁骨傲苍穹，不畏严寒不畏风。 长臂招来灵鹊舞，纤絲缠绕雾凇凝。 银装素裹披坚甲，抱魄归神逞俊雄。 只待春光临幸日，枝繁叶茂又葱茏。 铮铮铁骨傲苍穹”，像松树。 “纤丝缠绕”，不是柳树。 “报魄归神”，不好理解。 “逞俊雄”，不当。
8/ 七绝•寒柳 风流不把青留住，枯柳冬寒洒泪枝。 淞裹涤条残目处，梦春共与草初时。 诗中有几处词汇很难理解。造成混乱。
9/ 七律.冬柳 朔风凛冽叶枝枯，昂首蛮腰傲骨殊。 剔透雾淞增素色，晶莹霜雪绘银图。 红梅绽蕊清馨笑，灵鹊栖窝婉转呼。 待到来年春燕至，婆娑醉影戏堤湖。 “枝枯”，不准确。“殊”，欠妥。 颔联上下句所写内容雷同，合掌。 “晶莹霜雪”应是写北方气候，这时的北方不会有“红梅绽蕊”。失实。
对仗：格律诗对仗的具体内容，首先是上下两句平仄必须相反，其次是要求相对的句子句型应该相同，句法结构要一致，如主谓结构对主谓结构，偏正结构对偏正结构，述补结构对述补结构等。再次，要求词语所属的词类( 词性)相一致，如名词对名词，动词对动词，形容词对形容词等。对仗的运用有宽有严，因而出现各种不同类型，有工对、邻对、宽对、借对、流水对等。 格律诗的上下句、对联的上下联所写的内容应该是相互关联的两个不同的事物，即使是流水对也必须是同一事物的两个不同阶段。 流水对：近体诗对仗的一种。流水对是出句与对句在意义上和语法结构上不是对立的，而是有上下相承的关系，两者不能脱离或颠倒，而是有一定秩序的语言结构。 如杜甫《闻官司军收河南河北》诗的两句：“ 即从巴峡穿巫峡，便下襄阳向洛阳” 。它们有前后相承接的关系，必须是从四川的巴峡到达巫峡，然后才能再从襄阳到达洛阳，先后的次序不能倒置。而语句的关系上，是下句承接上句，两者构成一个顺承复句，而这两个语句，却构成对仗。这种对仗有如流水，从上游流到下游，故称之为" 流水对"。 合掌：是格律诗或对联等对仗的一种毛病。一首诗或对联中，出句与对句所用的词基本同义或完全同义，上下句意思相重复，好像两只手掌合在一起，故称这样的对仗为“ 合掌”。合掌是对仗句式所必须避免的。
10/ 七律 寒 柳 顺意春时尔婉娜，骚人笔墨尽讴歌。 序更冷寂娇容减，装退疏节宿命辙。 霜浸冰欺身挺立，阴寒雪打志坚卓。 虔虔信守飞花愿，只待东风二月和。 “宿命辙”，不好理解。 “志坚卓”，不好理解。
11/ 七律 寒柳 风中摇落几分残，积雪桥边未觉寒。 不与梅香争雅趣，任随竹影舞清欢。 谁言草木三冬尽，我伴山河一世安。 送别红尘来往客，孤舟泊处把云观。 这是北方的寒冬，没有梅香、竹影。 柳树寿命一般最长在八十年左右， “我伴山河一世安”不恰当。
12/ 七绝 寒柳 四面摇摆任错揉，疏枝落雪更低头。 终生不是成材物，折柳分别典故留。 终生不是成才物：物各有长，亦各有短 “摆”字出律。
13/ 七律 寒柳（新韵） 飞霙洒落覆苍穹，亮点寒枝俏玉容。 更胜柔风情万种，也超细水漾千重。 银妆素裹琼瑶地，剔透晶莹翡翠宫。 四季分明谁造景？绝尘冠世巧天工。 “银装素裹”“剔透晶莹”自对 此诗更多是写雪，不是写寒柳。偏离主题。
自对：也称“当句对”。是指上联内某处自行对仗，与此同时，下联对应处亦自行对仗，这种对仗方法，叫做对联的自对。凡工整的自对，上下联间对应处可以不需对仗；或虽对仗，可以不用工对，这样全联便视为已对仗，并且是工对了。宋人洪迈在他的《容斋随笔，诗文当句对》里说：“于本句中自成对偶，称之为当句对”。当句对最早出现在诗经中，后来律诗开始延用。再后来被引入联格。是对联格律中一个非常重要的规则和技巧。常见的当句对多是并列结构的词互相对应，可以是单字自对，也可以是多字自对，还可以是分句自对。如：王维《重酬苑郎中》： 草木尽能酬雨露，荣枯安敢问乾坤。 （草木、荣枯为单字自对）。再如：北京昌平县居庸关联 居此雄关，易守难攻，庸人慎勿自扰； 凭斯险寨，克敌制胜，壮士尽能荣归。 上联“易守难攻”与下联“克敌制胜”并不对仗，但上联“易守”与“难攻”自行对仗，下联“克敌”与“制胜”亦自行对仗，而且自对工整，这样，全联便视为已对仗了，并且视为是工对了。这种自对是在上下联的一句之内(即在第二句)完成的，所以称为同句自对。
14/ 寒柳 新韵 落叶飘飘奔远乡，冬临秋去自刚强。 朔风梳理繁枝壮，乱絮纷飞冷酷尝。 心有灵犀积养分，根扎大地盼春光。 婆娑起舞娇颜丽，来岁新妆艳四方。 “繁枝”，定中式偏正词组，“冷酷”并列词 组，结构不对应。“枝”与“酷”词性也不同。 “壮”与“尝”，形容词与动词相对，词性不同， 不能形成对仗。
并列词组：又叫并列短语。一般是由两个或两个以上的名词、动词、形容词、代词或数量词等组合而成，词与词之间是并列关系，中间常用顿号或" 和、及、又、与、并"等连词。并列短语构成词的次序一般前后可以互换位置，但有些并列短语是不能前后颠倒位置的，因为有一定次序，并列短语构成词的词性一般要求相同，但个别也有不同。例如：“画阁朱楼尽相望，红桃绿柳垂檐向”中的“画阁朱楼”“红桃绿柳”，都是并列词组。再如“千秋万代”“春夏秋冬”“姐姐和我”等。
15/ 七律•寒柳•新韵 寒冬降世天轮季，飞雪封江地被绵。 夹岸柔条犹摆荡，成行失叶亦撒欢。 折枝曾送相亲去，置酒待斟挚友还。 思绪茫茫如柳絮，尘缘碌碌为家园。 “犹摆荡”“亦撒欢”，两词义相近， 从整个颔联看，下句是对上句的补充， 违背了对仗的基本原则，触犯了对仗一忌----合掌。
16/ 寒柳 一岸西风寒柳延，轻云淡抺又垂弦。 昏鸦尽舞清辉月，瘦影堪情画靓天。 “寒柳延”，不好理解。 “清辉月”指的是晚上，这时乌鸦已归巢，不能“尽舞”。 此诗层次较乱，单句语言也不通顺，所列事物多与主题无关。
17/ 七律.寒柳（新韵） 侧畔舒枝挂冻凌，柔光璀灿透晶莹。 昂扬笑眺迎风立，俏挺歌吟斗雪峥。 傲旅排排披素甲，骄林片片裹银层。 寒柳待晓揖春返，暖日摇来万树情。 “璀灿”是光彩夺目、非常绚丽、鲜明，与“柔光”自相矛盾。 峥，本意是高，用到这里不是很恰当。 傲旅：指的是什么？ 诗的颔联、颈联单句不工整，语言表述不清，单联诗句的 上下句也没层次，互相包含，也谈不上对仗。注意炼句， 学一些对仗的基础知识。
18七律.寒柳(新韵) 拂堤远韵泛微青，料峭时觉意不穷。 倒影横塘思故态，交柯明月慰平生。 序临大雪山河静，心欲春风文字轻。 万缕千丝犹在目，当年张绪似曾同。 此诗立意高深，以柳喻人，褒扬了“清简寡欲，风姿淡雅”的高尚品格。语言自然明快，用词恰到好处。只是关于“张绪”的典故，如不靠注解则很难理解。用典过于生僻会影响别人的欣赏。
注: 南齐武帝植蜀柳于灵和殿前，尝曰:“此柳风流可爱，似张绪当年。” 张绪:字思曼，南齐吴郡人，清简寡欲， 风姿清雅，口不言利，官至国子祭酒。
19/ 七律•畏寒柳 漫道时时尽蕙风，寒来处处现凋零。 雪压弱柳柔条瑟，叶落黄尘裸干空。 飘扬曾几高飞絮，谨慎难逃冷酷冰。 梅妒青松争绿色，终识天地有真情。
“瑟”名词，古代弦乐器，“空”形 容词，词性不同。违反对仗规则。“柔 条瑟”不很通顺，“裸干空”不准确, 柳树树干内不是空的。 “几”是疑问代词；“逃”是动词，词性不同。
20/ 七绝二首 寒柳 一 飞黄辞树叶遭霜，枯剩丝条吊午阳。 却遇冬寒天落雪，飘来玉絮扮新装。 先“飞黄辞树”，后“遭霜”，顺序不准确。而且 “飞黄”指的是黄叶，后边又一“叶”字，实际上是重复。
二 谁舞剪刀裁叶尽，孤身瑟瑟日西斜。 银装素裹清莹夜，最喜枝枝满六花。 “谁舞剪刀裁叶尽”：只有“二月春 风似剪刀”之说，秋天的落叶不知是否还有剪刀之说。
21/ 七绝 寒柳 寒风扫去秋时俏，落雪妆成玉树雕。 傲骨迎春欢悦舞，腊梅谢后竞招摇。 北方无腊梅，最好不用腊梅作喻，即使借咏南方腊梅，时间也难对应。
22/ 七绝 寒柳: 棵棵街冬柳，迎寒浴雪花。 喜鹊常枝唱，佳音传万家。 “棵棵街冬柳”，连续四个平声字。这在近体诗（律、绝）创作术语叫“出律”；对联创作术语叫“失替”。 “迎寒”与“棵棵”失对。“迎寒”与“喜鹊”失粘。 失对：在近体诗创作的过程中，任何一联诗句的出句和对句的第二个字平仄不相对（即不相反）叫做失对。 失粘：在近体诗创作的过程中，上一联诗句的对句的第二字和下一联诗句的出句的第二字，平仄不相同，叫做失粘。
23/ 七绝 寒 柳 冰封沈水玉鸾飘，岸柳冬装更傲娇。 解语柔丝不需折，观山看海共逍遥。 既然写沈水，在沈阳看不到海。
24/ 七绝 寒柳 皮粗体健浴晴光，空叶枝垂傲雪霜。 子夜轻潮侵岸柳，晨曦仰望尽银装。 “皮粗”不当。形容树叶用“空”字不当。“清潮”难理解。
25/ 七律 寒柳 冰封水岸北风寒，萧瑟时光志未残。 舞动琼枝嘉木耸，张扬傲骨老根盘。 无心栽种情如海，有意邀留气若兰。 貌美才高称柳絮，春晖摇绿醉金銮。 “萧瑟时光”不通顺，萧瑟在这里应是是拟声词。 “琼枝嘉木”“傲骨”，意同，合掌。 “无心栽种”与“情如海”找不到直接的逻辑关系。“气若兰”形容柳树不恰当。颔联的“嘉木耸”“老跟盘” 组词也不是很恰当。
26/ 寒柳（新韵） 长堤卫士柳成行， 碧黛弯眉一扫光。 瑟瑟寒风何所惧， 柔情未减展轩昂。 “长堤卫士”指的是柳树，接下来又一个“柳”字。显得累赘。
27/ 七绝 寒柳 茫茫雪月细丝条，不负严冬耿骨摇。 挺拔昂扬身未变，春风起处叶如刀。 “耿骨摇”欠妥，如果这样形容“媚骨”可能更贴切。 旧韵“刀”出韵，新韵“拔”出律。
28/ 七绝 寒柳 叶落寒枝不竟颜，无情冷月寂人间。 丝条摇曳凄凄瘦，待到春时荡柳烟。 “无情冷月寂人间”，此句似乎与寒柳无关联。
29/ 七律 寒柳 孤零伫立岸堤旁，叶落皮干不自伤。 拂水摇风曾妩媚，凌霜傲雪亦铿锵。 枯枝有爱栖寒鸟，朔气无情冷断肠。 待到冰消春暖日，依然俯首吐鹅黄。 “皮干”“枯枝”都不准确，落叶但皮不干不枯。 断肠：指断魂；销魂，使人荡气回肠。多用以形容悲伤到极点。此处用为“冻断肠”不恰当。“俯首”形容柳树不准确。
30/ 七律 寒柳 迎霜傲雪立清空，品性随和孰与同。 绿骨虬枝雕冷树，琼阶峪路隐枯丛。 冻丝直挂亭台榭，烟霭蒸腾城郭桐。 待到南风吹广陌，万条垂下又葱茏。 “琼阶峪路隐枯丛”：此句与“柳”无关。 “烟霭蒸腾”描写寒柳不当，可用以描写翠柳。
31/ 七律 寒柳 凝华素野叶凋穷，寒柳疏枝寂寞空。 萧索荒洲逢冻雨，衰微江渚遇霜浓。 失魂冬去寻新梦，落魄春回換旧容。 俯转生机酬日月，英姿勃发贯苍穹。 颔联的下句是上句的补充，合掌。 “冻雨”是述宾词组，“霜浓”是主谓词组，结构不对应。 “失魂”“落魄”“旧容”用词不当。 旧韵：“浓、容”出韵；新韵：“发”出律。
32/ 七律：寒柳 仙湖岸柳度严冬，何惧风霜冰雪凶。 老叶飞离存体健，细枝坚韧重情浓。 塘荷遇冷先衰败，畔柳迎寒后靓容。 待到来春新绿早，条伸水面戏鱼龙。 “衰败”并列词组；“靓容”偏正词组，结构不对应。 “柳”不规则重字。
偏正词组：又叫偏正短语。是由修饰语和中心语组成，结构成分之间有修饰与被修饰关系的词组，动词、名词、形容词在它们前面起修饰作用的成份组成的词组。 名词前的修饰成份是定语；动词、形容词前的修饰成份是状语；定语( 状语)和中心语的关系是偏和正的关系，偏正词组包括定中词组与状中词组。例如定中式偏正词组：生日礼物、美丽的风景、一张写字台等，这里的“生日”“美丽的”“一张”是定语。“礼物”“风景”“写字台”是中心语。状中式偏正词组：非常出色、热烈欢迎等。这里的“非常”“热烈”是状语，“出色”“欢迎”是中心语。
33/ 七律•寒柳 寒柳西风伫路旁，无言默语未悲伤。 昔瞻叶茂繁枝展，今看干枯瘦影长。 雪冻霜欺何所惧，根深蒂固且安详。 春回大地天逐暖，一夜更新碧绿妆。 “西风”是动态，不能伫路旁。 “干枯”不当，只是落叶。 “瞻”“看”同意，合掌。
34/ 七律 寒柳 退却秋裳瘦骨寒，疏枝摇曳竟霜天。 林山拥雪听松韵，陌野吟风看柳烟。 披挂凇花营小字，飘移墨影绘长笺。 含青凝翠迎春早，驿路垂丝待客还。 林山拥雪听松韵：与寒柳无关。 柳烟：意思是指柳树枝叶茂密似笼烟雾。冬天已没有茂密的枝叶，即无柳烟。
以下作品都是基本上符合格律诗创作的一般要求，主题明确、健康向上，语言符合汉语语法逻辑的作品。这些作品将被推送到沈阳诗词楹联本期公众号。
七绝 寒柳 文/（宁静）张柳新 伤心落叶飘然去，长发成丝廋影凉。 妆为寒风勾线墨，人欣雪柳灞桥霜。
七绝 寒柳 文/王艳秋 西风扯落绿浓装，枝上群鸦叫野荒。 瘦骨根深存浩气，春来冠茂沐芬芳。
七绝 寒柳 文/薛景兰 枯条日久裹霜丝，隔岸琵笆灞水迟。 脚下清波君去早，回眸泪雨挂孤枝。
七绝 寒柳 文/张国威 千枝瘦去为冬寒，依旧垂丝惹雀欢。 它日溪边归浣女，这乡柳梦醉春烟。
七绝 寒柳 文/刘岩丽 霜摧叶落立湖边，沐雪迎袭彻骨寒。 麻雀闲来梢上戏，三冬过后见柔颜。
七绝 寒柳 文/笑然 繁枝老干未惊风，褪去青衫落净容。 固守田园萧索处，惟期曙雀解冰封。
七绝 寒柳 文/杨晓雁 凛冬已至叶阑珊，雪圧柔枝夕照残。 待得冰消霜去日，好风助我到云端。
七绝 寒柳二首 文/周立军 (一) 一夜白头不寂寥，雪花佯做柳花飘。 寒枝既与西风恋，何必春光锁灞桥。
(二) 繁叶曾经做绿围，寒霜一抹落芳菲。 柳条又与冰花绕，问却春风归不归。
七绝 寒柳 文 / 白恩波 草枯叶尽鸟无踪，一片萧疏冷意浓。 唯有湖边垂柳在，漫天飞雪总从容。
七绝 寒柳 文/王平 一场秋雨一场寒，寒到冰天柳骨单。 却是春来还绿叶，流光逝去恨都难。
七绝 寒柳 文/李洁萍 路边列队滤尘沙，傲雪凌霜韵有加。 只待春风三月暖，清阴翠影隐春芽。
七绝 寒 柳 文/吴刚 叶落枝枯不感伤，银花自比絮花长。 忽如一夜春风至，水岸清凉绽碧芳。
七绝/寒柳 李文义 褪去芳华堪寂寞，寒风瑟瑟冷丝绦。 守堤覆雪冰心在，旧燕回时再窈娆。
七律 咏寒柳 文/曹瑞光
槐杨叶尽柳犹悬，瘦骨柔姿赛晚莲。 守定妖娆垂倩影，常舒烂漫战寒烟。 园中摄取青云景，笔下书成绿梦篇。 待到冰晶妆世界，新芽暗孕望春天。
七律 寒柳 文/朱国纯 从序应时减翠昌，霜风不畏志高扬。 凉烟劲绕垂丝影，滞水欣留舞叶装。 日照婆娑柔似驻，月临曼妙韧犹藏。 英姿别样河关守，雪里情怀意助芳。
七律 寒柳 文/张俐俐 柳塘千树几曾看，叶落柔枝未觉寒。 岁月蹉跎添感慨，时光荏苒伴辛酸。 餐风瑟瑟谁言苦，宿露朝朝菊畅欢。 总是冬去复暖日，天蓝云白静中安。
七律 寒柳 文/魏斌 寒柳迎风伫路旁，无言默语未悲伤。 昔瞻叶茂繁枝展，今看干枯瘦影长。 雪冻霜欺何所惧，根深蒂固且安详。 春回大地天逐暖，一夜更新碧绿妆。
七律 寒柳 文/彭杨 西风凋碧瘦枝残，霏雪晶莹凝树端。 一袭银装妆远岫，半窗玉影映幽兰。 衡门杯酒苦寻句，野渡孤舟独钓寒。 静待春晖熏细蕊，杨花飞处笛声欢。
七律 寒 柳 文/阳春白雪（吴刚） 固岸遮沙护我家，朝迎旭日晚观霞。 和风绽绿旋飞絮，瑞雪吹银舞落花。 不慕青松山顶立，只邻碧水土中扎。 莫言身瘦枝枯萎，三月阳春体自华。
七律.寒柳 文/薛景春 回乡访友雪轻飘，柳韵牵思旧梦遥。 君写絮团称信笔，我描叶片作锋刀。 蕃荣曾显春光秀，岁月频袭绿色凋。 别用折枝伤老树，华为掌上架虹桥。
七律 寒柳 文/蔡文光 岸柳西风落叶黄，万条折尽染清霜。 垂絲漫舞迎寒雪，瘦骨轻摇沐暖阳。 早起喜看银絮美，晚归乐赏玉花芒。 春来细雨滋千树，更待罗裙伴绿妆。
七律 寒柳 文/彭祥栢 孤居驿外叹零丁，瘦骨频招凛冽风。 总愿柔絲淋热雨，偏逢老干裹寒冰。 犹闻寄旅黄鹂唱，似见还乡紫燕轻。 再展华冠撑傘盖，赠枝送与故人行。
七律.寒柳 文/李树春 叶落枝黄又遇冬，依然水岸面从容。 迎风傲立情无减，斗雪凝平韵更丰。 放眼三春堤柳絮，举头一瞥树冰茸。 河边护土千秋咏，玉色精雕助雾淞。
七律 .寒柳 文/张育红 大雪朔风东北天，疏条瘦影柳无烟。 银花妆树添新丽，劲骨含情著旧颜。 昂首湖堤观月冷，恋枝喜鹊筑巢坚。 千根蓄势春归日，万缕丝绦抚秀园。
七律. 寒柳 文/商立民 逆看垂丝红日烧，鸦寻老树欲归巢。 西风瘦骨连天籁，北岭黄坡映碧霄。 枝蜕青衣寻锦绣，发同白雪舞飘摇。 劝君相送休折柳，莫叫流沙欺灞桥。 以上点评及评选的主要依据，是王力先生主编的国内文科大学汉语言文学专业的通用教材——《古代汉语》，其他近体诗创作技巧类的书籍，不作为点评及评选的的依据。
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发表于 2021-2-22 21:51:25
