本帖最后由 许传刚 于 2025-12-6 16:36 编辑
近体诗中词语位置调换例释 例子出处：《唐宋诗举要》近体诗部分为主。是1978年读书（大二）时发在校刊上的小文。此文对如何写对仗定平仄有所帮助。 诗词倒装主要指三种情况：倒词倒句和倒叙。与古典文献中的倒装现象有些不同。 一、词序倒置的原因 由于近体诗的平仄、对仗、押韵日趋严格，因此在近体诗、词、曲中便出现固定的符合格律要求的词序倒置的各种方法。 . 二、词序倒置的作用
1.协调平仄、符合押韵、整齐对仗。
2.创造新的语境。 如“海上生明月，天涯共此时”中，本意是“明月生海上”，但不符合仄仄平平仄，为了协调，因此改为“海上生明月”，这样一改，又创造了一种新颖的意境，好像明月是从海上生出来的。 3.也有的是倒文叶韵的情况。
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三、词序倒置的特点
1.词序倒置一般出现在近体诗的首、颔、颈联中，尾联一般没有词序倒置的情况。这是由于尾联一般不要求对偶，而且尾联常用小拗、大拗，不需要靠词序倒置。
2.词序倒置与使动用法不同，前者是为符合平仄、对偶、押韵而灵活运用的，后者是一种为了在一句的五至七个字中表达被动、使动的情况采取的一种手段。如“欲穷千里目”是“欲使目穷千里”意，为了五字表达六字的内容，而使“目”倒置到宾语位置。因此二者的区别是：词序倒置的意义不变，使动用法在意义上不同。
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四、近体诗的词序倒置类型及例子
A、宾语提到动词前（主语—宾语—谓语）香雾（云鬟）湿，清辉（玉臂）寒。 杜甫《月夜》--- （云鬟）湿是湿（云鬟），玉臂寒却不是寒玉臂，“寒”是使动用法，“使玉臂寒”。 挂席（东南）望，青山水国遥。 孟浩然《舟中晓望》---（东南）望是望（东南）。 明月（松间）照。 王维《山居秋暝》---（松间）照是照（松间）。 . B、宾语提到主语位置上。真正的主语省略了，而由宾语充当形式上的主语。（实际结构：宾语—谓语） （名）岂文章著，（官）应老病休 杜甫《旅夜书怀》 （花径）不曾缘客扫，（蓬门）今始为君开。 杜甫《客至》 （摇落）深知宋玉悲，风流儒雅亦吾师。 杜甫《咏怀迹五首》 江山故宅空文藻，（云雨荒台）岂梦思。 杜甫《咏怀迹五首》 （鸿雁）不堪梦里听，（云山）况是客中来。 李颀《送魏万之京》 （山）忆喜欢劳远梦，地名惶恐泣孤臣。 苏轼《八月七日初入赣过惶恐滩》---喜欢指错喜欢铺，泣孤臣不是孤臣泣，泣是使动用法。 . C、宾语提到句子前面，成为外位成分 （乡泪）客中尽，（孤帆）天际看。 孟浩然《早寒江上有怀》 （不才）明主弃，多病故人疏。 孟浩然《岁暮归南山》 多病句与之不同，“疏”是使动用法，多病使故人疏远他。多病不是宾语。 （古墓）樵人识，前朝楚水流。 刘长卿《经漂母墓》 前朝句的前朝是定语。 （渚蘋）行客荐，（山木）杜鹃愁。 刘长卿《经漂母墓》 （猿啸）风中断，（渔歌）月里闻。 李白《过崔八丈水亭》 胡马大宛名，（锋棱）瘦骨成。 杜甫《房兵曹胡马》 胡马句是省略谓语。 （巾）发雪争出，镜颜朱早凋。 王安石《王辰寒食》 镜颜句镜是定语。 （苍耳林中）太白过，（鹿门山下）德公归。 苏轼《八月七日初入赣过惶恐滩》---貌似宾语提到句子前，这一例实际是补语变成状语。意思是太白经过苍耳林中，德公回鹿门山下归隐。 . D、复杂的宾语前置 （白云）回望合，（青霭）入看无。（分野）中峰变，（阴晴）众壑殊。 王维《终南山》---前两句把宾语部分的主要词提到主语位置上，应作“回望（白云）合，入看（青霭）无”解释。后两句是宾语提到句首做外位成分。 （图画）省识春风面，环佩空归月夜魂。 杜甫《咏怀迹五首》---“省（图画）”变成“（图画）省”，使“省”“识”两动词连在一起。 （池花）春映面，（窗竹）夜鸣秋。 李白《谢公亭》---其中既有宾语前置，又有主谓倒置。还原应是“春映（池花）面，秋夜鸣（窗竹）”。 香稻啄余鹦鹉粒，碧梧栖老凤凰枝。 杜甫《秋兴八首》正常顺序应为：“鹦鹉啄余香稻粒，凤凰栖老碧梧枝”。把主语和宾语的定语部分调位，显得非常特殊。分析家说，宾语前置（应该是宾语的定语前置），强调了香稻粒的宝贵，碧梧枝的优美，引起了读者美妙的想像，开拓了诗句深邃的意境，并使句法新奇，构思新颖，整首诗富有情致。但这样复杂的调序是不是真好，值得探讨。 行宫见月伤心（色），夜雨闻铃断肠（声）。 白居易《长恨歌》---正常顺序是“行宫见月色伤心，夜雨闻铃声断肠”则不像诗而像散文，作者运用倒词，改变节奏，从而使诗句富有节奏感，音律美，给人以深刻的艺术感染力。行宫见月色伤心是个连动句，月色是见得宾语，月是定语，色是中心语，却把色提到第二个谓语后。第二句也如此。 . 2、前后成分对换 （翠华）想象（空山里），（王殿）虚无（野寺中）。 杜甫《咏怀迹五首》 古庙（杉松）巢（水鹤），岁时（伏猎）走（村翁）。 杜甫《咏怀迹五首》 （绿）垂（风折笋），（红）绽（雨肥梅）。 杜甫《陪郑广文》 （竹）怜（新雨后），（山）爱（夕阳时）。 钱起《谷口书斋寄杨补阙》 （度岭）方（辞国），停轺一望家。 宋之问《度大庾岭》 （海上）生（明月），天涯共此时。 张九龄《望月怀远》 （竹）覆（经冬雪），（庭）昏（未夕阴）。 祖咏《苏氏别业》 （竹）批（双耳峻），（风）入（四蹄轻）。 杜甫《房兵曹胡马》 （天地）空（搔首），频抽白玉簪。 杜甫《楼上》 （蛟龙）惊（鼓角），（云雾）裛（衣裘）。 梅尧臣《送徐君章秘丞知梁山军》 （奔走）烦（邮吏），（安闲）愧（老僧）。 苏轼《太白山下早行至横渠镇书崇寿院壁》 （江上小堂）巢（翡翠），（苑边高塚）卧（麒麟）。 杜甫《曲江二首》 织女机丝虚夜月，（石鲸鳞甲）动（秋风）。 杜甫《秋兴八首》 （竹喧）归（浣女），（莲动）下（渔舟）。 王维《山居秋暝》 . 3、主谓倒置 主语< > 谓语（ ） 渡头（余）<落日>，墟里（上）<孤烟>。 王维《辋川闲居赠裴秀才迪》 遥知（远）<林际>，不见此檐间。 王维《登裴秀才小台作》 汝懦（归）<无计>，吾衰（往）<未期>。 杜甫《得舍弟消息二首》 拭泪（沾襟）<血>，梳头（满面）<丝>。 杜甫《遣兴》---主语放在宾语后。 漠漠水田（飞）<白鹭>，阴阴夏木（啭）<黄莺>。 王维《积雨辋川庄作》 （野哭）<千家>闻战伐，夷歌几处（起）<渔樵>。 杜甫《阁夜》 欲（穷千里）<目>，更上一层楼。 王之涣《登鹳雀楼》---主语放在补语后。 晴川（历历）<汉阳树>，（芳草萋萋）<鹦鹉洲>。 崔颢《黄鹤楼》 永忆江湖（归）<白发>，欲回天地入扁舟。 李商隐《安定城楼》---构成对仗 . 4、定语移动A．定语挪前。 青海长云暗雪山，（孤城）遥望玉门关。 王昌龄《从军行》---下句的“孤城”即指玉门关，为“玉门关”的同位性定语，现却被挪在动词“遥望”之前，很容易使人误解为站在另一座孤城上遥望玉门。 （横笛）闻声不见人，红旗直上天山雪。 刘叉《从军行》 （香）生帐里雾，（书）积枕边山。 陆游《昼卧》---帐里生香雾，枕边积书山。 . B．定语挪后。 我欲因之梦吴越，一夜飞渡镜湖（月）。 李白《梦游天姥吟留别》---意即“一月夜飞渡镜湖”。“月夜”这个偏正词组本为句首的时间状语，现被分拆为二，定语“月”远离中心语而居于句末，仿佛成了宾语的中心部分，但作者“飞渡”的显然只能是“镜湖”，而不可能是“月”。 晓看红湿处，花重（锦官城）。 杜甫《春夜喜雨》---锦官城花重 露从（今夜）白，月是（故乡）明。 杜甫《月夜忆舍弟》---原句意思是“今夜露白，故乡月明”，而一经颠倒，则造语新颖得体，寓意深远，蕴含着浓烈的怀乡思亲之情，富有深刻的哲理意义，可谓点石成金! 一封朝奏九重天，夕贬潮州路（八千）。 韩愈《左迁至蓝关示侄孙湘》---“路八千”正常顺序应为“八千路”，颠倒为“路八千”是为了与“九重天”协韵。 . C.两个定语位置调动 （淮水东边）（旧时）月，夜深还过女墙来。 刘禹锡《石头城》--- “淮水东边旧时月”正常的顺序应为“旧时淮水东边月”，诗句颠倒后，平仄正好与下句相对，既合乎格律诗对于平仄的要求，又使句子音律和谐，声调优美。 . 5、状语后置 今天状语放在动词前，但古代状语常常当补语用，形式上好像宾语，语法上为省略介词“于”。由于古今语言的差别，我们现在翻译都是把这种补语当状语用的，因此我们我们把它当做状语后置也未尝不可。 鸟宿池边树，僧敲（月下）门。 贾岛《题李凝幽居》---应为“僧月下敲门”，此句把状语放到宾语前，是真正的状语后置。 双燕归来细雨中---这是欧阳修《采桑子·群芳过后西湖好》中的句子，应为“双燕细雨中归来”，但它可看做“双燕归来（于）细雨中”。 人面不知何处去，桃花依旧笑（春风）。 崔护《题都城南庄》---“笑春风”表面上是动宾词组，实际上“秋风”、“春风”都不受动词“笑”的支配，而是分别表示“在秋风中动”、“在春风中笑”的意思。它可看作“桃花依旧笑（于）春风”。省了介词，却能产生别样情趣，似乎是桃花在笑春风。 千家山郭静（朝晖），日日江楼坐（翠微）。 杜甫《秋兴》---朝晖中千家山郭静，日日于江楼翠微中坐。它可看作“千家山郭静（于）朝晖，日日江楼坐（于）翠微”。
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