律诗的节奏

南惠萍

律诗的节奏


律诗音调节奏较为单纯，多是以两个字音组成一个音节。每句字数为偶数的，全部是每两个字音为一个音节；每句字数为奇数的，大部是每两个字音为一个音节，最后剩一字音，独成一个音节。
多数情况下，意义单位和声律单位结合得较好。如：“国破-----山河-----在，城春-----草木------深”。但有时按音调节奏来划分，意义单位则被割裂拆散，如：“江南-----可采------莲，莲叶-----何田-----田”，再如“李波-----小妹------字雍-----容”。
上例中，“采连”两词之间有很密切的意义联系，“田田”是意义上不能拆开的迭字，“雍容”则是人名，却都被拆开，因此诗词中句子的节奏、按意义划分比按音调划分较为合理，但要复杂得多。
底下以五言和七言两种句式分述一下。

（一）、五言的主要节奏型式：

（1）、“二、三”句式，这是五言最基本的句式。如：
“欲穷-----千里目，更上-----一层楼”。
（2）、“二、二、一”句式，这是五言较常见的句式。如：
“古宫-----闲地----少，水港-----小桥-----多”。
（3）、“二、一、二”句式。这也是五言较常见的句式。如：
“开轩-----面----场圃，把酒------话------桑麻”。
（4）、“一、二、二”句式，如：“色-----因林-----向背，行------逐地------高卑”。
（5）、“一、一、三”句式，如：“绿----垂-----风打笋，红------绽------雨肥梅”。
（6）、“一、三、一”句式，如：“山------随平野------尽，江------入大荒------流”。
（7）、“一、四”句式，如：“露-----从今夜白，月------是故乡明”。
（8）、“四、一”句式，如：“寻觅诗意-----在，思量岁月----惊”。
（9）、“三、二”句式，如：“野火烧-----不尽，春风吹-----又生”。

（二）、七言的主要节奏型式

（1）、“四、三”句式，这是七言的最基本的句式。如：
“晴川历历-----汉阳树，芳草萋萋------鹦鹉洲”。
（2）、“四、一、二”句式，如：
“年年喜见-----山-----长在，日日------悲看------水-----独流”。
（3）、“四、二、一”句式，如：“无边落木-----潇潇-----下，不尽长江-----滚滚-----来”。（4）、“三、一、三”句式，如：“三万里-----河----东入海，五千仞-----岳-----上摩天”
（5）、“一、三、三”句式，如：“城-----因兵破----悭歌舞，民----为官差----失井田”。
（6）、“三、四”句式，如：“巴人泪-----应猿声落，蜀客船----从鸟道回”。
（7）、“二、四、一”句式，如：“试玉---要烧三日----满”。
（8）、“一、五、一”句式，如：“水-----带离声入梦-----流”。
（9）、“二、五”句式，如：“独怜-----一雁飞南海，却羡-----双溪解北流”。
（10）、“五、二”句式。如：“永夜角声悲-----自语，中天月色好------谁看”。
（11）、“一、六”句式。如：“妾----梦不离江上水，人-----传郎在凤凰山”。
（12）、“六、一”句式。如：“菊花须插满头------归”。

按意义划分节奏，有很多种型式，但不管哪种句子型式，读起来，只有一种，即按音调节奏读，不过了解意义节奏。是有助于准确理解诗词意义的。

南惠萍

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