本帖最后由 白云之乡 于 2021-4-29 06:12 编辑
诗词作手皆知律诗中颔联与颈联必须对仗，首联与尾联可对可不对。对仗的基本要求，如句法相同、词性一致、平仄相反，等等，已有许多诗词格律方面的书籍论及，不劳笔者在此费神赘述。笔者只就流水对和错综对发些粗浅的议论。 笔者以为，流水对的一个显著好处，在于能有效地避免合掌。合掌对的特点是，出句与对句重复一个意思。耳熟能详的例子有：“独有英雄驱虎豹，更无豪杰怕熊罴”，“登崖远眺观三面，越岭高瞻赏四周”，“岳父有因才枉驾，丈人无故不光临”等。这三联中的上句与下句理意完全或基本重合，是为“大合掌”。“小合掌”指的是，虽然上、下句句意相异，但其中的个别字（词）意相近。比如，“求知须辨真和伪，开卷何分暮与晨”中的“和”、“与”；“透雪枝犹翠，欺霜节自矜”中的“透雪”、“欺霜”。合掌对所以被视为诗病，盖因诗词有字数之限制，要求作手以给定的有限字数表达尽可能丰富的意思，此“诗词以精炼为要”之谓也。大合掌浪费了整整一句七个字格（七律）或五个字格（五律）的“资源”，不唯诗家会诟病，即或经济学家都要忍不住出来呵斥这种无效、低效的资源配置。 流水对则是二句共同表达一个意思，即各单独一句只说了一半（或一部分）意思。一个意思既然存于上句“一半”、下句“另一半”，这两“半”自然不会相同。并且，流水对上句与下句之间有逻辑上的先后顺序。不妨举例说明。例一，“请看石上藤萝月，已映洲前芦荻花”（杜甫句）。如何理解这是流水对呢？笔者以为，“请看”二字是动词谓语，而“石上藤萝月已映洲前芦荻花”应为宾语从句，构成“请看”的宾语。老杜将“石上藤萝月”移至上句，是出于格律的要求。显然，上句“请看石上藤萝月”并未把话（意思）说完，而下句“已映洲前芦荻花”方补足上句而完成整联意思。例二，“真觉船娘歌俚曲，径教游子动心扉”（笔者句）。“真觉”，动词谓语；“船娘歌俚曲径教游子动心扉”，宾语从句：此处分析可与例一同。例三，“旧日闻箫处，高楼当月中”（沈亚之句）。全联的意思是：过去弄玉公主吹箫的地方（上句，半个意思），就是现在的月下高楼（下句，另一半意思）。在上述例子中， 焉有合掌病的踪影？流水对读来行云流水，联句和意脉给人以通达顺畅之感，此其另一优点也；限于篇幅，此处不展开讨论。 错综对，顾名思义，就是在二句不同的位置上形成交叉相对。 笔者读诗不多， 只知最著名的错综对，当属唐人李群玉的“裙拖六幅湘江水，鬓耸巫山一段云”。此联为首联，二句并不要求必须对仗，然作者以“六幅”对“一段”，以“湘江”对“巫山”，形成错综对。因所对词语在相错的位置上出现，加之首联无对仗要求， 粗心的读者很可能会误以为此二句没有偶对。今人也有尝试错综对的诗作，如《文华堂壬辰杂诗》的作者曾有一联，云：“红羊勿忘千年劫，应惜青衿一寸丹”。“红羊”对“青衿”，“勿忘”偶“应惜”，故可目此联为错综对。 有一七律篇什，出自某大学一女生之手，用了流水对及错综对手法，给笔者留下深刻的印象。 全诗如下：“青山含翠蕴灵久，零落灯花第几擎？步月中庭思惝恍，高枝戴露俟嘤鸣。一朝蚌满凝珠吐，斗室馨香泼墨成。莫道衡门常被褐，闲敲诗话向棋枰”。此律系作者写给某诗社诗友们的。首联点出诗社所在地诗词历史悠久，历代诗人在零落花灯中吟咏不辍。颔联承上，继而写作为当代习诗者的自己，踏着中庭的月光，情思惝恍；上看挂着清露的高枝，似闻灵禽嘤鸣求友。此联以“步月”对“戴露”，“中庭”对“高枝”，是为错综对。颈联宕开一笔，转言诗词创作经验：必得厚积至“蚌满珠吐”时下笔（上句），方可泼墨而成、馨香盈室（下句）。无疑，此联用了流水对技法。尾联援用“衡门之下，可以栖迟”之诗典,谓明知做诗人清贫，亦因雅趣无穷而矢志不移。此作篇幅虽小，却偏偏能容下流水对、错综对、比兴、用典等多种格律诗的手法，艺术上大为增色，令人反复吟诵犹觉余味袅袅、爱不释手。这些艺术特色，只为旧体诗所专有，移用于其他文体不得！不懂旧体诗的诗评者，除了空洞地大谈无新旧体区别、通用标签似的意境之外，焉能品得个中诗法艺术三昧？
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