【南吕，骂玉郎，带感皇恩，釆茶歌】

程端品 · 发表于 4 天前

【骂玉郎】

无良贯弄和风紊，唆霰雨摧梅沉。蒙阳和懒洋洋混，闹首春，扰仲春，千夫摈。
【感皇恩】
峰韵如娠，霁月光风。兆新春。猷大器，冶坚金。策英荩耿，龙马精神。准扶
贫，人命上，唱明君。
【釆茶歌】
绿茵茵，芽芸芸。纤指飞舞演扶琴。把五关成名耐品，陪君侃侃畅胸襟。
谱；十平十仄平平去。。十仄仄平平平。。十平十仄平平去。。十仄平，十仄平，平平去。。
仄平平。。十仄平平。。仄平平。。平仄仄，仄平平。。平平去上，十仄平平。。仄平平，
平仄仄，仄平平。。
仄平平。。仄平平。。十平十仄仄平平。。十仄十平平去上。。十平十仄仄平平。。

桃园郎 · 发表于 4 天前

欣赏学习！语言简洁，立意高，布局新，韵味耐品！创作快乐！

诸葛文竹 · 发表于 3 天前

学习，问好，附议常管老师好评。春祺笔健！

桃园郎 · 发表于 3 天前

这首【南吕·骂玉郎带感皇恩采茶歌】在艺术构思上颇具匠心。

桃园郎 · 发表于 3 天前

笔者尝试从几个方面简要点评：

桃园郎 · 发表于 3 天前

一、曲牌运用与结构

桃园郎 · 发表于 3 天前

套曲选用“骂玉郎”“感皇恩”“采茶歌”三支南吕宫常用曲牌，符合“带过曲”的典型组合。

桃园郎 · 发表于 3 天前

三支曲子情绪递进自然：从愤世之“骂”，到感时之“恩”，再到闲适之“歌”，形成“激愤—颂扬—超脱”的情感弧线，结构完整而有层次。

桃园郎 · 发表于 3 天前

二、意象与语言特色

桃园郎 · 发表于 3 天前

上片【骂玉郎】：

桃园郎 · 发表于 3 天前

“无良”“唆霰雨摧梅沉”等词用笔辛辣，“和风紊”反讽有力，将破坏美好者比作扰乱自然秩序的恶势力。

桃园郎 · 发表于 3 天前

“蒙阳和懒洋洋混”以俚俗口语入曲，活画出庸碌之辈的嘴脸，得元曲本色。

桃园郎 · 发表于 3 天前

末句“千夫摈”收束有力，爱憎分明。

桃园郎 · 发表于 3 天前

中片【感皇恩】：

桃园郎 · 发表于 3 天前

风格陡转，“霁月光风”“龙马精神”等语昂扬开阔，从批判转向建设性歌颂。

桃园郎 · 发表于 3 天前

“准扶贫，人命上，唱明君”直接呼应现实政策，虽稍显直白，但体现了元曲“不避俗、敢言事”的传统，时代感强。

桃园郎 · 发表于 3 天前

下片【采茶歌】：

桃园郎 · 发表于 3 天前

画面转入清新明快，“绿茵茵，芽芸芸”叠词生动，“纤指飞舞演扶琴”以琴喻采茶动作，巧妙典雅。

桃园郎 · 发表于 3 天前

“把五关成名耐品”可能暗含典故（如关羽过五关或茶道“五关”），留有余味；

桃园郎 · 发表于 3 天前

末句“侃侃畅胸襟”收于豁达，与首段的愤懑形成对比，展现作者心境的复杂性。

桃园郎 · 发表于 3 天前

三、可商榷处

桃园郎 · 发表于 3 天前

用词个别处略显生硬：“摧梅沉”的“沉”字押韵虽合，但语义稍牵强；

桃园郎 · 发表于 3 天前

“峰韵如娠”比喻山峦孕韵，意象新奇但也易引困惑。

桃园郎 · 发表于 3 天前

过渡略跳脱：从【感皇恩】的歌颂到【采茶歌】的闲谈，转折稍快，若能在末句稍作勾连会更圆融。

桃园郎 · 发表于 3 天前

现代语汇融入：“准扶贫”等词入曲精神可嘉，但与前后文言风格略有参差，可进一步锤炼其韵律协调性。

桃园郎 · 发表于 3 天前

四、整体评价

桃园郎 · 发表于 3 天前

这首带过曲继承了元曲“嬉笑怒骂皆成文章”的传统，又能注入当代生活内容。

桃园郎 · 发表于 3 天前

作者笔力健朗，情绪饱满，在雅俗之间寻求平衡。虽个别地方可再打磨，但已见出散曲创作的功力与创新意识。

桃园郎 · 发表于 3 天前

尤其可贵者，是敢于用传统形式表达对现实社会的关切——从批评不良现象，到肯定惠民政策，再到回归生活情趣，展现了一个立体、真实的知识分子心境。

桃园郎 · 发表于 3 天前

作品有元人风骨，见时代精神。若再注意语言的浑然一体与意象的精准度，当更佳。

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[北曲小令] 【南吕，骂玉郎，带感皇恩，釆茶歌】

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